Com a benção de Bobby Gillespie e do Globo Repórter
Além do Alice Cooper, as principais peculiaridades estadunidenses dos anos 70 são as costeletas longas e grossas e as medalhas de honra forjadas em metal, concedidas aos derrotados, porém orgulhosos, soldados americanos que se aventuraram na Guerra do Vietnã. Kowalsky detém ambos, além de uma natural predileção por carros velozes. Soa familiar? Não é mera coincidência.
De 1972 a 1975, Lina Wertmüller, diretora que iniciou como assistente de Fellini em Otto e Mezzo, alcançou seu auge criativo. São quatro filmes que dão esse status ao período em questão: Mimi, o Metalúrgico (Mimì metallurgico ferito nell'onore), Amor e Anarquia (Film d'amore e d'anarchia), Por um Destino Insólito (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto) e Pasqualino Sete Belezas (Pasqualino Settebellezze), produzidos em sequência, um por ano.
1. A Nouvellhe Vague tem uma marca: as referências. O conteúdo disperso das histórias, o colorido vulgar, a música pop, os atores pop, os diálogos de pouco sentido, os cortes abruptos de cena e som, a libertinagem burguesa (efeito do desbunde sexual e espiritual sessentista) são críticas e referências ao já aberto na arte. O cinema francês da Nouvelle Vague é lúcido o suficiente para caminhar pelas cenas em delírio, para pleitear as referências em colagem alucinada, trazendo àquele que vê o filme a sensação explícita ou implícita do deja vu. 
Há diretores que se destacam por uma característica quase barroca: a habilidade de transmitir uma densa mensagem através de aspectos aparentemente despretensiosos e até insignificantes. Não há a menor dúvida de que Terrence Malick se insere nesse seleto grupo.
